Boris Grebenshchikov - 528 - Время Перемен | Текст песни и Перевод на русский

• Тексты песен
• Boris Grebenshchikov
• 528 - Время Перемен

Время Перемен,
28 июня 2015

Здравствуйте!
Цой пел: Мы ждем перемен. А не пора ли осмотреться вокруг и проверить – а вдруг эти перемены и впрямь происходят?

Paul Simon – Song About The Moon

Мы, не обращая на это внимания, живем в совершенно невообразимое время. Существовавшее сотни и тысячи лет исчезает на наших глазах, и на немыслимой скорости в нашу жизнь внедряется что-то новое, чего и представить было невозможно совсем недавно. Я посмотрел на днях на книжные полки у себя дома и вдруг осознал, что я – последний человек, который открывал эти книги. И больше их, судя по всему, открывать никто не будет.
Казалось бы – трагедия. Книги, существовавшие сотни и тысячи лет, уходят из нашей жизни и замещаются текстом электронных, как теперь говорят, \"ридеров\" – устройств для чтения. Или аудиокнигами, которые люди слушают, стоя в автомобильных пробках. Может быть, пропадает и навык чтения. Перемены.
Но с другой стороны – что именно это меняет в жизни? Зачем люди вообще читают книги, разве не затем, чтобы из книг научиться – как жить? Когда-то эту функцию выполняли сказители, потом истории стали печататься на бумаге, теперь они существуют в электронном виде: но разве суть этих историй от этого меняется?

Стравинский – Pastorale:Chant Sans Par

Всё меняется прямо у нас на глазах. Я вспоминаю, какие титанические усилия люди прикладывали в 1970-80е годы на то, чтобы достать ту музыку, которая нам была нужна – могли ли мы себе представить, что через 20 лет любую музыку, существующую в природе, можно будет загрузить в свою коллекцию в течении нескольких секунд? И не только музыку – фильмы, книги, картины – практически все, что мы называем \"ценностями культуры\". И значит, правы были фантастические книги, мы на самом деле живем в будущем, сами того не замечая. Но как это меняет нас самих?
И с другой стороны: я когда-то вам рассказывал про переводчика Марпу, одного из тибетских святых в буддизме, который из любви к знанию каждый год по несколько месяцев ходил пешком в Индию за бесценными книгами. И вдруг узнал, что его учитель мог их дать ему прямо в Тибете. И на обиженный вопль Марпы: \"Зачем же были все мои мучения\", учитель сказал: \"Учение, доставшееся без труда, ты не стал бы ценить\".
Так что я не знаю, хороши или плохи перемены, происходящие вокруг нас.

Beck – Dreams

Известно, что музыку XX века изменило радио. И произошло это меньше ста лет тому назад. В 20-х годах XX века появились первые радиостанции – сначала в технически прогрессивных Соединенных Штатах, а сразу за этим – в Европе, потом в России. И вспыхнуло – как лесной пожар: если в 1920 году в Детройте была передана по радио первая программа новостей, то в 1922 в Англии начались регулярные беспроводные развлекательные передачи, организованные исследовательским центром Маркони. И пошло-поехало.
Радио изменило сам принцип того, как слушать музыку. Если тысячи лет до этого чтобы услышать музыку, нужно было куда-то идти (иногда – довольно далеко), то теперь эта необходимость отпала: радиоволны передавали музыку во все края. Музыка сама приходила в дом человека. Первое поколение, услышавшее музыку из приемника у себя дома, восприняло это как чудо; но к хорошему быстро привыкаешь. Следующее поколение уже не видело в этом чуде ничего чудесного, и возникновение музыки стало обыденным фактом жизни. А теперь музыка сопровождает нас везде, и мы не обращаем на нее особенного внимания.
Но бывает так, что заиграет по радио музыка, и это вдруг – бабах – и изменит всю твою жизнь. Разве не бывает?

Elliot Smith – Everything Means Nothing To Me

При этом переменилось значение музыки в нашей жизни: если раньше музыка для многих людей определяла бытие, то теперь она становится звуковым сопровожением, приятным фоном.
К тому же, понятие \"композитор\" постепенно исчезает с лица земли: те, кого раньше называли композиторами, перестали писать музыку, которую люди просто слушают; они пишут музыку, сопровождающую что-то: фильмы, телепередачи, рекламу. Началось это еще в середине XX века: Шостакович, Шнитке, Копланд, Арнольд тоже писали для кино, но их музыка, во всяком случае еще исполнялась в концертных залах; теперешнему композитору такая роскошь обычно недоступна. Он может получить заказ от BBC или мэрии какого-нибудь города на написание симфонического произведения, но кто услышит это произведение?
И при этом в подземных переходах продолжают петь песни Цоя.

Malcolm Arnold – Inn Of 6th Happiness 2

Более того – в XIX-XX веках появилась концепция \"авторского права\"; и теперь автор, который раньше хотел, чтобы его песню все слышали, теперь собственными руками уничтожает свою музыку (по ТВ показывали, как незадачливые авторы кидают под трактор контрафактную продукцию) чтобы ее не слушали те, кто не заплатил лично ему денег через авторское общество. Оказывается, музыка существует, чтобы приносить деньги своему автору. Довольно извращенное понимание концепции авторства и музыки, если вы меня спросите.

Кто же, интересно, должен считаться автором мелодий, которые слепой арфист О'Кэролан слышал, когда он укладывался спать на волшебных

Boris Grebenshchikov еще тексты

Перевод Translate.vc