Британскому хип-хопу должно быть обидно. Каждый раз, когда у него намечается прорыв, другая сцена заслоняет его и крадёт момент всеобщего признания. В начале нулевых так сделали дабстеп и грайм. В конце 80х/начале 90х рейв-сцена.
По мере того, как американский хип-хоп двигался в сторону более вальяжного G-funk звучания, британцы разогнали темп до тревожно-агрессивного. Результат, в лице таких групп, как Hijack, Hardnoise и Gunshot, получил название бриткор.
Бриткор характеризовался резкими, быстрыми битами и жёстким рэпом, подогретым атмосферой неравенства и расизма, которая заставила многих чёрных молодых людей почувствовать себя в Британии гражданами второго сорта. Однако, в то же время другая субкультура, резонирующая с ожиданиями молодежи, была на подъёме. Эйсид-хаус.
Бриткор и эйсид-хаус разделяли схожую анархическую панк-рок эстетику, участники обоих движений протестовали против сложившегося в обществе положения вещей (хотя и при помощи противоположных идей - пессимизма и оптимизма). По мере роста этих сцен неизбежно было их пересечение и, как итог, создания чего-то нового.
Примерно с 89го года практика смешения восточно-лондонского рэпа и брейкбита с хаус-музыкой становилась всё более популярна. Полученная комбинация породила нечто действительно особенное: британскую рейв-сцену.
Рэйв-сцена была совершенно новой и неисследованной территорией, где артисты могли быть настолько прогрессивны или экспериментальны, насколько им это пожелается.
Многие бриткор-артисты, которым, возможно, надоела статичная природа хип-хопа, перешли в рейв-сцену: The Criminal Minds выпускали хардкор и джангл вплоть до середины 90х, Rebel MC оставил рэп для того, чтобы погрузиться в свою затею с Congo Natty/X Project, а MC Duke стал создавать хардкор под различными псевдонимами, включая E Kude и Double H Productions.
В миксе, представленном ниже, я попытался отразить этот переход от скейт-парка к рейву, когда треки становятся менее London Posse и более Blapps Posse. В течение многих лет бриткор-сцена по-прежнему оказывала огромное влияние на расцветающий британский хардкор в виде многочисленных брейков и нарезанных и вновь использованных сэмплов. Hijack 'Badman Is Robbin' является претендентом на наиболее часто сэмплируемый хардкор-продюсерами тюн!
К сожалению, учитывая его фундаментальное значение в возведении моста от хип-хопа к рейв-сцене (и конечном итоге к джанглу/драм’н’бэйсу и т.д.), бриткор выглядит во многом забытым поджанром. У него даже нет страницы в Википедии. Ходят слухи о книге, рассказывающей о 50 лучших бриткор-тюнах, которую планируют выпустить в 2017 году. Стоит последить за этим...
Но что бы ни случилось, остаётся надежда, что в один прекрасный день британский хип-хоп, наконец, получит признание, которого он вполне заслуживает.
Текст - Alasdair Watson Перевод – The Selector
#abchistorysessions@theselector
Tracklist:
01. London Posse – Money Mad (Remix) (Island) 02. Blade – Mind Of An Ordinary Citizen (691 Influential) 03. Hardnoise – Serve Tea Then Murder (Music Of Life) 04. Hijack – Style Warriors Revenge (Music Of Life) 05. The Criminal Minds – Widowmaker (TCM) 06. Gunshot – Crime Story (Vinyl Solution) 07. MC Duke – I’m Riffin (Music Of Life) 08. Hardnoise – Mice In The Presence Of The Lion (Music Of Life) 09. Hijack – Badman Is Robbin’ (Music Of Life) 10. The Criminal Minds – Urban Warfare (TCM) 11. Silver Bullet – Bring Forth The Guillotine (Tam Tam) 12. Hardnoise – Untitled (Music Of Life) 13. Hijack – Doomsday Of Rap (Music Of Life) 14. DJ Mink – Hey Hey Can U Relate (Warp) 15. Blapps Posse – Don’t Hold Back ’91 (Tribal Bass) 16. Bug Kann & The Plastic Jam – Made In 2 Minutes (Optimum Dance) 17. Rebel MC – Comin’ On Strong (Ragga Mix) (Desire) 18. Genaside II – Narra Mine (Hardcore Urban Vinyl) 19. Rebel MC – Black Meaining Good (Desire) 20. Demon Boyz – Dett (Lyrical Danger Mix) (Tribal Bass) 21. Silver Bullet – 20 Seconds To Comply (Tam Tam) 22. Bug Kann & The Plastic Jam – Triple XXX (White)