Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001 (Arthur Grumiaux)
Полифонический стиль, культивируемый Бахом, естественно тяготеет к клавишным инструментам с их строго заданной, "привязанной" к клавише высотой тона. Скрипка же, возникшая как инструмент, предназначенный для исполнения "легато" (то есть связного, напевного, напоминающего человеческий голос), казалось бы, непригодна для многоголосых композиций. Тем не менее, еще в добаховские времена постепенное развитие скрипичной техники (глиссандо, двойные ноты и т д.) позволило использовать инструмент и в полифонических пьесах - например, в сонатах da chiesa Корелли, существенно повлиявших на развитие баховского стиля. И все же, вершиной скрипичного полифонического мастерства стал созданный Бахом около 1720 года цикл из трех сонат и трех партит для скрипки соло - компендиум всего, что вообще умеет скрипка. Композитор требует почти невозможного как от исполнителя, так и от слушателя, особенно в тех частях, где одновременно должны звучать три, а то и четыре различных голоса. Здесь мы сталкиваемся со знаменитым баховским "Kunst des Weglassens" - искусством умолчания. Неискушенный слушатель будет воспринимать в этом случае один - два голоса, знаток же сумеет различить три-четыре, восполняя "пропущенные" ноты внутренним слухом. Как и многое другое гениальное, эта музыка не воспринималась всерьез вплоть до конца 19 века, пока великий Иозеф Иоахим (друг Брамса) не включил цикл в свои концертные программы.
Данная запись сделана выдающимся мастером франко-бельгийской школы Артюром Грюмьо; исполнение, к которому подойдут эпитеты "непревзойденная элегантность и изысканность", скрипка - Страдивари "Ex-General Dupont" 1727.
Гуру Песен