J.S. Bach - ПАСХАЛЬНАЯ ОРАТОРИЯ (Oster-Oratorium) BWV 249 | Текст песни

• Тексты песен
• J.S. Bach
• ПАСХАЛЬНАЯ ОРАТОРИЯ (Oster-Oratorium) BWV 249

Известно, что в основу Пасхальной оратории BWV 249 (1734-1736 гг.) легла светская кантата, так называемая \"пастушья\" (BWV 249а), а в результате родилось одно из прекраснейших духовных творений великого Баха.
В первоначальной редакции оратории Бах намечал персонификацию партий (Марии Магдалины, Петра и Иоанна), но это не было осуществлено (во всяком случае, это оспаривается многими исследователями). Бах оставил в оратории сольные номера (арии) кантаты, не обозначая \"действующих лиц\", — как лирические излияния, связанные с событиями. Присоединил к мужскому дуэту (№ 3) хоровые партии и превратил заключительный квартет в торжественный хвалебный хор. Светлая, идилличная музыка \"пастушьей\" поздравительной кантаты оказалась весьма уместной в новом произведении. Две инструментальные части (Sinfonia и Adagio) вместе с оживлённым дуэтом-хором открывали теперь как блестящий concerto grosso Пасхальную ораторию, и это зазвучало с экстатической радостью и мистической грустью. Речитативы Бах написал новые: их всего четыре, один из них переходит в ариозо. Три прежние арии (Дорис, Меналька и Сильвии) получают в оратории новый смысл. Две из них можно считать образцами баховской лирики — нежно-печальной (№ 5, Adagio, h-moll, сопрано с флейтой соло) и скорбно-умиротворенной (№ 7, G-dur, тенор с \"трепетным\" сопровождением флейт и скрипок, \"Sanfte soil mein Todeskummer\"). Включение иных, часто контрастных эмоций в общий праздничный контекст, как мы знаем, достаточно характерно для Баха. Здесь оно связано с памятью о страданиях, о тихой смертной печали…

J.S. Bach еще тексты