«Творение „Прометея“» для голоса и камерного ансамбля (2004)
Название пьесы отсылает к бетховенскому балету «Творения Прометея», но «творение» в данном случае понимается не как итог созидательной деятельности, а как сам процесс этой деятельности, разворачивающийся во времени. Такое «творение» реализуется на разных уровнях:
1. творение «Прометея»-ТЕКСТА Ральфа Гюнтера Моннау, его становление как последовательное прохождение нескольких фаз: буквы (фонемы) — слоги — слова — предложения;
2. творение «Прометея»-ИМЕНИ (самого слова «Prometheus»), также имеющее свои фазы, но осуществляемое лишь в партии сопрано: гласные — слоги, образованные на основе этих гласных — комбинации слогов, исключающие прямой порядок их следования (Pro-me-the-us).
Если в первом случае становление предстаёт как процесс конечный, и его результат — рождение оформленного текста, то во втором случае процесс «творения» после определённого числа комбинаций прерывается, предполагая, однако, возможность своего продолжения в сознании слушателя.
Конструктивной основой пьесы, её «движущей силой» служат фрагменты нескольких сочинений, написанных разными композиторами на сюжет мифа о Прометее. Они не являются цитатами в буквальном смысле, так как «растворены», скрыты в музыкальной ткани. Порядок их введения — хронологический (Бетховен — Шуберт — Лист — Вольф — Скрябин — Орф), при этом время, разделяющее их в истории музыки, сжато, как бы «похищено» (по Р. Моннау: «raubte ich ihnen die zeit»).