Виктор Екимовский - Doppelkammervariationen (1) | Текст песни

• Тексты песен
• Виктор Екимовский
• Doppelkammervariationen (1)

Композиция 51. Doppelkammervariationen — Двойные камерные вариации для 12 исполнителей (1989)
Московский ансамбль современной музыки

Это сочинение было написано, можно сказать, по заказу… А поступил он ко мне от Ансамбля солистов оркестра Большого театра под управлением Лазарева. Душой же этого заказа стал мой друг Александр Ивашкин, который играл в этом ансамбле на виолончели. Так вот, когда Саша попросил меня сочинить что-нибудь для лазаревцев, то почему-то вспомнил про мои другие «Камерные вариации» — «вот, мол, типа этого сочинения». Типа этого, так типа этого — и я стал прикидывать, думать и, что удивительно, название как-то получилось сразу, потому что мне очень понравилось такое длинное-длинное немецкое слово «Doppelkammervariatione» — красиво звучит, да и выглядит красиво…

Почему «Двойные камерные вариации»? Потому, что в сочинении две части и вторая часть при этом представляет собой только графическую вариацию на предыдущую, и в принципе здесь звучит та же самая музыка, что и в первой — всё, буквально, всё выстроено на одном и том же звуковом материале. Просто, если в первой части он записан ритмически точно и точно до самых мельчайших деталей, то во второй этот материал связан уже с алеаторической ритмикой, которая у меня зафиксирована в специальной графике. А в результате получилось так, что я здесь просто как бы шучу с публикой: она бедная дважды слушает одно и то же произведение (так, кстати, было когда-то и с исполнением «Прометея» в Англии — дирижёр Генри Вуд, почувствовав, что публика ничего не поняла в этой музыке, взял и повторил его). И ещё почему двойные? Потому что здесь есть только две фактуры, а остальное всё — это вариации на них. Одна фактура — точечная, то есть вся состоит из отдельных и в общем-то коротких звуков (они только изредка немножко у меня протянуты), а другая, наоборот, — только протянутые, только длинные, тянущиеся ноты. И поскольку короткие звуки постепенно «наращиваются», варьируются в своей протяжённости и незаметно как бы становятся длинными линиями, то в целом получается какой-то особый «вариационно-временнòй», так сказать, процесс. Кроме того, идея вариаций, пронизывает у меня и всю внутреннюю структуру каждой части: по сути, я сочинил только одну страницу, а потом дважды её сварьировал: и ритм, и серия, и штрихи, и длительности звуков — это же всё производное от первоначальной конструкции. Но, правда, первая и вторая части всё-таки отличаются по некоторым другим параметрам. Например, если в первой идёт динамика от пиано к форте, то во второй — всё наоборот — отдельные звуки начинаются форте, потом они звучат тише и, когда появляются тянущиеся звуки, они идут совсем пиано. И это, на мой взгляд, самый приятный момент сочинения — очень интересная и мощная фактура получается: вся как бы тесная — из двенадцати инструментов — и тут же тянется и играется на пиано…
— То есть на динамическом уровне форма цикла – это треугольник?!
— Да, именно треугольник. Точно. И ещё хочу добавить, что это была моя очень давняя идея сочетать разные способы ритмической записи в одном сочинении.
— По-моему, на слух вторая часть не воспринимается как какое-то явное обновление материала первой. Разве что на динамическом уровне и тембровом.
— Это как играть. Если не халтурить, то разница получится и даже очень заметная, но только, если все музыканты будут обязательно во второй части импровизировать, а иначе, конечно, весь эффект пропадает. Я сейчас вспомнил, что однажды исполнители сами мне рассказывали, что предпочли играть вторую часть по нотам из первой. А это уже халтура абсолютная. Это не допустимо для моего сочинения.

Каждая из частей состоит из трёх разделов, хотя музыка в них одна и та же в целом — ну, может быть, немножко темброво и динамически я её по-другому трактую. Но, в принципе, в каждой части звуковой материал повторяется трижды и с той только разницей, что в одном случае одни и те же ноты — это отдельные, пуантилистические звуки, в другом — некоторые из них начинают тянуться, а в третьем повторе — они уже все тянутся…

Виктор Екимовский еще тексты