— Почему возникло название «Контрапункт»? — Потому, что здесь реализована идея контрапункта: я сделал противопоставление фактуры мономерной и темы из 1-й части. Но это, конечно, контрапункт не напрямую, потому что и во 2-й части тоже есть своя тема-мелодия, и, в принципе, если в 1-й части была тема, то здесь фактурно — это совершенно другая музыка, которая выступает как приложение к той теме. Мне просто хотелось подчеркнуть, что фактура для меня важнее, чем обычный мелодический тематизм…
Серия и её варианты переходят, естественно, из голоса в голос. Довольно сложная конструкция получилась. Но при всей этой технической продуманности, мне одновременно хотелось всё-таки, чтобы и по общему своему звучанию, вся структура была бы более-менее нормальной музыкой. Поэтому здесь, как видите, ритмически всё решено довольно просто: чистая тема, тем более, что я сознательно пошёл на мономерность в аккомпанементе… — Тема очень красивая. — Да. Очень простая и очень даже выразительная получилась… Я не знаю, слово «нормальная», наверное, неудачное, но ведь действительно додекафонная музыка очень часто некрасивая музыка.
И здесь я пытался сделать всё очень просто также и по композиционной структуре. Вот, например, 2-я часть: тема идёт сначала у кларнета, потом некоторый сброс, кульминация, потом тема идёт у виолончели соло, потом ещё кульминация, сброс, затем она у скрипки и всё. То есть, получилась простая, элементарная структура. — А 3-я часть — Вариации? — Да! В вариациях весь квадрат проходит дважды. — А зачем дважды? — Очень быстрая часть и одного квадрата просто не хватало… Но вариации здесь, конечно, не тематические, а чисто фактурные — есть 6 типов фактур, которые образуют 6 разделов-вариаций. Они легко, кстати, распознаются на слух, но благодаря быстрому темпу всё-таки почти сливаются в единый поток.