Галина Ковалева - Рахманинов, Ариозо Франчески (ФРАНЧЕСКА ДА РИМИНИ) | Текст песни

• Тексты песен
• Галина Ковалева
• Рахманинов, Ариозо Франчески (ФРАНЧЕСКА ДА РИМИНИ)

http://dirigent.ru/o-proizvedenijah/436-rahmaninov-francheska-da-rimini.html

Рахманинов С. Опера «Франческа да Римини»
Рахманинов С.
Опера «Франческа да Римини»

Опера «Франческа да Римини» (либретто М. И. Чайковского) была начата еще в 1900 году, но оконче­на лишь в 1904 году одновременно со «Скупым рыцарем».

Она состоит из двух небольших картин, пролога и эпилога.

Центр оперы — вторая картина (лирическая сцена Франчески и Паоло), включающая три раздела (чтение романа, призна­ние Паоло, любовный дуэт), объединенные сквозным симфо­ническим развитием ряда мотивов.

Рахманинову удалось передать сложную гамму переживаний влюбленных, рост их чувства от сдержанности нежных полупризнаний до пылкого и страстного порыва, упоения и истомы.

Главную роль в музыке этой сцены играет лейтмотив Франчески.

Это—обая­тельная по своей простоте мелодия — характеризует нежную,, чистую Франческу, склоняющуюся под гнетом трагически-сложившихся обстоятельств

1:

attachment115

Возвышенность и одухотворенность образа Франчески, с большой любовью созданного композитором, особенно ярко раскрывается в чудесном ариозо «Пусть не дано нам знать лобзаний», составляющем сердцевину как второй картины, так и всей оперы.

Музыка ариозо неизмеримо выше баналь­ного литературного текста.

Она родственна лучшим образцам Рахманиновской лирики, навеянной русской природой.

Этот русский оттенок, тонко и ненавязчиво введенный композито­ром, сообщает особую привлекательность и теплоту образу

1 Не лишне упомянуть, что этот мотив ранее был употреблен Рахма­ниновым в кантате «Весна» в связи с поэтическими образами «белой бе­резоньки» и «тростинки малой».

Франчески.
Здесь уместно провести аналогию с Чайковским: сила художественного воздействия темы Франчески (цент­ральный эпизод одноименной симфонической фантазии Чай­ковского)
в большой степени объясняется ее задушевным русским песенным лиризмом.

Глубоко противоположен образ Ланчотто Малатесты, сильного и страстного человека, терзаемого муками ревности.

Ланчотто характеризует тема, открывающая 2-ю сцену пер­вой картины. Она патетически приподнята и энергична, хоро­шо передает ревнивую любовь Ланчотто:

attachment117

Ланчотто — рыцарь-завоеватель — бегло обрисован марше-образными мотивами, свойственными всей его партии.

Важная композиционная особенность оперы Рахманино­ва — широкое развитие симфонических моментов, имеющих глубоко-психологическое значение.
Они сосредоточены в про­логе и эпилоге, изображающих картины ада, стоны грешников, завывание адских вихрей.
Обрамление центральных лирико-драматических сцен этими развернутыми вокально-симфони­ческими картинами1 придает опере большую композицион­ную стройность и вносит в нее элемент программного симфо­низма.




Галина Ковалева еще тексты