Елена Янгфельд-Якубович - Александр Блок — Анне Ахматовой («Красота страшна» — Вам скажут…»); Анна Ахматова — Александру Блоку («Я пришла к поэту в гости…»)

По рассказу Ахматовой, она была на квартире Блока на Офицерской улице (ныне улица Декабристов) «в одно из последних воскресений тринадцатого года» (16 декабря) — «единственный раз», как сообщается в «Воспоминаниях», когда она была в гостях у поэта: «... я принесла Блоку его книги, чтобы он их надписал. На каждой он написал просто: „Ахматовой — Блок”... А на третьем томе поэт написал посвященный мне мадригал: „Красота страшна, вам скажут...”.

\"Я пришла к поэту в гости\" - своеобразный ответ на это стихотворение Блока. Послание Ахматовой - вторичный текст по отношению к блоковскому. И строго совпадающая структура стиха (испанский стих - \"романсеро\"), и одинаковое количество строф выбраны автором сознательно.

Это завершающее \"Четки\" стихотворение - одно из самых сдержанных в сборнике, где большинство стихотворений полны тревоги и смятения (и открывается сборник \"Смятением\"). Четки перебирают, чтобы успокоить, смирить тревогу - и здесь, в последнем стихотворении, смятение сдержано, спрятано, загнано в глубь души и стиха\".

Кроме двух стихотворений, посвященных Блоку в ранние годы \"Я пришла к поэту в гости...\", 1914; \"А Смоленская нынче именинница...\", 1921), к которым теперь присоединилось два, при жизни не изданных Ты первый, ставший у источника...\", 1914; \"Не странно ли, что знали мы его...\", 1921), в 1944-60 гг. создается новый блоковский цикл из трех стихотворений, к которым примыкают созданные в те же годы блоковские строфы \"Поэмы без героя\" (получившие наиболее полное развитие в ее поздних редакциях).
Как памятник началу века,
Там этот человек стоит...
- в этой образной формуле воплощена мысль, высказанная Ахматовой в ее мемуарных заметках.

Любовная лирика Ахматовой скорее отталкивается от Блока, чем продолжает его. В ней нет романтического культа любви с ее взлетами и падениями, как у Блока, ни экстазов страсти, ни \"попирания заветных святынь\". Как скрытый ответ певцу \"прекрасной дамы\" и таинственной \"незнакомки\" звучит будничный и \"домашний\" автопортрет ее лирической героини:
Не пастушка, не королевна
И уже не монашенка я -

В этом сером, будничном платье,
На стоптанных каблуках...
(\"Ты письмо мое, милый, не комкай...\", 1912)
Примером принципиального различия художественных методов Блока и Ахматовой могут служить два стихотворения, написанные на сходную тему - любовной встречи в ресторане. В стихотворении Блока \"В ресторане\" (\"Никогда не забуду - \"он был, или не был, Этот вечер)...\") случайная встреча с незнакомой женщиной получает значение романтической необычности, единственности, исключительности. Это впечатление создается и образом зари в начале стихотворения, обычно сопутствующей как символический фон появлению Незнакомки, но в этот период его творчества - всегда желтой, дымной, больной (\"Сожжено и раздвинуто бледное небо, И на желтой заре - фонари\"); и самим образом Незнакомки, преображенным романтической метафоризацией (\"Ты рванулась движеньем испуганной птицы, Ты прошла, словно сон мой легка...\"); и наконец, приподнято-торжественным обращением к ней.
Для идеалистического восприятия мира характерно колебание сознания поэта: \"...он был, или не был, этот вечер...\"; характерна и неопределенность локализации восприятия: \"Где-то пели смычки о любви\", \"...что-то грянули струны\".
Если Блок изображает в стихотворении случайную встречу в ресторане с незнакомой женщиной как событие, полное для него бесконечного, таинственного значения, то стихотворение Ахматовой \"Звенела музыка в саду...\" говорит о простой, обычной жизненной встрече, хотя для рассказчицы и субъективно значительно.

Статистика страницы на pesni.guru ▼

Просмотров сегодня: 1

Видео

Нет видео
-