Условной точкой перехода между эпохами барокко и ренессанса можно считать создание итальянским композитором Клаудио Монтеверди (1567—1643) его речитативного стиля и последовательное развитие итальянской оперы. Начало оперных спектаклей в Риме и особенно в Венеции означало уже признание и распространение нового жанра по стране.
[Хор] Феб не явил ещё день миру, как дева вышла из жилища своего.
На бледном её лице увидеть можно было скорбь, Глубокие вздохи часто вырывались из её груди.
Такой, ступая по цветам, она бродила тут и там и оплакивала так свою утраченную любовь…
[Нимфа] Любовь… [cказала она,] Любовь… [глядя в небо, не двигаясь с места.] Любовь, любовь, Где верность та, в которой изменник, в которой изменник клялся? [бедняжка…]
Сделайте так, чтобы вернулся мой любимый таким, каким он был когда-то, или убейте меня, чтобы не страдать мне больше. [бедняжка, ах, нет, больше не может выносить она такого равнодушия!]
Не хочу, чтобы более вздыхал он, кроме как подле меня. Нет, нет, жертвой его не быть мне больше, воистину! [ах, бедняжка… ах, более не может…]
Поскольку по нему я сокрушаюсь, гордыни полон он… И потому, коль убегу я, он вновь будет молить меня. [бедняжка, ах, нет, больше не может выносить она такого равнодушия!]
Взор её может быть яснее, чем мой, но в грудь её Амур не заключил столь безупречной верности. [бедняжка, ах, нет, больше не может выносить она такого равнодушия!]
Ни столь сладких поцелуев от этих уст ты не добьёшься никогда, ни более нежных… Ах, молчи, молчи, ты это прекрасно знаешь! [бедняжка!]
[Хор] Так, сквозь гневные слезы обращала она свои призывы к небу: так в любящих сердцах Амур мешает лёд и пламя.