"Nonconformist" (1983-1996) - Music Before is Over
____________________________________________________________ САМАЯ ПРОНИКНОВЕННАЯ МУЗЫКА КОНЦА СВЕТА
часть 8
Но сегодня в связи с вынесением технологий па массовый рынок потребления электронная музыка стала заложником любителей складывать кубики готовых засэмплированных чужих музыкальных фраз и ритм-конструкций, не умея сыграть на клавиатуре хотя бы собачий вальс. Использовавшая те же сэмплеры задолго до их появления как технологических удобств, только не называя их таковыми, электронная музыка, уже оставившая миру целый список своих шедевров и целые школы в самых разных технологических и эстетических ипостасях - это прежде всего область музыкального искусства, опирающаяся на традиции и развивающая их. Самое главное и определяющее свойство электронной музыки в том, что ее природа не нарушает золотого правила искусства - что вещью в искусстве может быть только вещь, сделанная вручную, ручной работы.
В нашей стране электронная музыка не защищена большими академическими традициями. Это, например, значит, что, написав еще пятнадцать-двадцать лет назад некоторые серьезные симфонические сочинения, выполненные в электронной технологии, - кстати, лишь спустя годы осознав себя одним из пионеров, причастным к самому рождению филармонической электронной музыки не только в России, но и в мире, - я не имею никаких шансов быть признанным в качестве академического автора. И все эти легенды брежневской эпохи о мифических мытарствах вполне даже ангажированных по сегодняшним меркам классических новаторов (Шнитке в 70-е), с их пребыванием в недрах Союза композиторов, ничто по сравнению с подпольным, унизительным существованием "классического" электронщика; а отсутствие гласности в брежневские времена, при тоже вполне неуютном, рискованном обитании в андерграунде, это просто щадящий режим по сравнению с нынешней проблемой замалчивания и игнорирования. Когда на "престижных" радиостанциях элитарные ведущие из бывших комсомольцев изощряются в познаниях насчет западных лэйблов, ставших уже вполне тривиальными и переживающими болезненный кризис спроса и остро нуждающихся в нашем рынке, ежечасно гоняя рекламу отечественного магазина, торгующего мало раскупаемым "там" американским джаз-роком. Изображает из себя сноба и продавец нового поколения, готовый навскидку перечислить десятка два второстепенных западных исполнителей, но с трудом артикулирующий даже такие имена как Чик Кориа, или Арво Пярт, или Бэла Барток. И можешь еще быть счастлив - на родине Шостаковича - если один из сотен продавцов не сделает кислую мину при предложении поставить на витрину, а на прилавках есть всё, в том числе и западные авторы электронной музыки, последний диск Чекалина или Артемьева, или... а, кстати, кого еще-то? Число современных авторов, пишущих оригинальную музыку у нас в России, уже сведено к единицам, такого геноцирующего игнорирования "неформатной" отечественной музыки история не знает ни в одной стране. Разумеется, поэтому сегодня трудно переоценить любое доброкачественное внимание со стороны прессы, радио или ТВ к некоммерческому отечественному художнику, поставленному в ситуацию эксперимента на выживание в конкуренции с эстрадой, поп-культурой.
Так что, чтобы заслужить снисходительное внимание наших доморощенных популярных интеллектуалов, раз в году приглашающих тебя на свой эфирчик, и чтобы им было не стыдно представить тебя молодежному современнику, ты должен был успеть не только стать первым - единственным - отечественным автором, изданным за рубежом в связи с замечательным жанром, и получить десятки отзывов в весьма знаменитых журналах, - ты должен быть автором не только симфонической музыки, но и рэйв-миниатюр. Это понимают все заглавные художники электронной музыки мира, у которых находится место и самой серьезной академической школе, от сонористики до классики до вполне популярных танцевальных ритм-конструкций и роковых звучаний. <...> ____________________________________________________________
официальная группа композитора Михаила Чекалина: http://vk.com/mikhai