С. В. Рахманинов - "Памяти великого художника" (Л.Коган, Ф.Лузанов, Е.Светланов) | Текст песни

• Тексты песен
• С. В. Рахманинов
• "Памяти великого художника" (Л.Коган, Ф.Лузанов, Е.Светланов)

Элегическое трио для скрипки, виолончели и фортепиано №2, ре минор - \"Памяти великого художника\" (Скрипка - Л.Коган, виолончель - Ф.Лузанов, форте - Е.Светланов)

Разительно отличается от Элегического трио №1, написанного Рахманиновым в 18 лет.

В начале 90-х музыкальная атмосфера Москвы до отказа была напоена Чайковским. Он был непререкаемым божеством во всех общественных слоях.
В 1893 году, потрясенный неожиданной смертью любимого Чайковского, Рах-нов поведал о великом горе, постигшем его, всех русских, в элегическом трио для фортепьяно, скрипки и виолончели.
Огромное влияние на формирование
композиторского стиля Рахман-ва оказала личность и творчество Чайковского, ставшего не просто другом юноши, а духовным учителем и
наставником. Рахманинов и Чайковский стали синонимами искренности и теплоты в музыке. Самобытность творчества, общность
эстетических воззрений, господство лирического начала - вот их схожесть.

Чайковский своим трио \"Памяти великого художника\", посвящённым Рубинштейну, заложил традицию эпитафных трио, что получило продолжение в творческой практике композиторов ХХ века.
В названии — явный отголосок сочинения самого Чайковского.
Общая атмосфера подавленности, неожиданной художественной катастрофы не могла не отразиться и на этой музыке. 50 дней — скорби, отчаяния, светлых воспоминаний — писалось трио.
Но трио Рах-ва более мрачное, суровее, сдержаннее, нежели у Чайковского. Необычно и внутреннее разнообразие — и начало, подобное траурному шествию, и патетические «всплески», и драматические, и лирические части вариаций, похожие на тихие воспоминания, и даже оживлённые скерцозные эпизоды. Инструменты меняются ролями: на передний план могут выйти и фортепиано, и скрипка, и виолончель.

Первую часть начинает скорбная тема в ритме похоронного марша. Она же и оканчивает её, словно возвращая боль утраты. Звуки рояля — это мерная, мрачная поступь, а струнные — это скорбные причитания и жалобные стенания.
Вторую часть - вариации на тему хорального склада - отличает более светлый колорит и уравновешенность. В финале как напоминание об утрате возвращается печальный напев в русском стиле.
Но есть эпизоды, где светлой фортепианной лирике противостоит мрачное гудение струнных и, напротив, где с траурным аккомпанементом сливается певучий «смычковый» дуэт. Всё вобрало в себя трио, даже колокольные созвучия и обиходные напевы.

Подробно: http://dargomizhskiy.arts.mos.ru/upload/medialibrary/bc2/shatrashanova_m.v._elegicheskoe_trio_s.v._rakhmaninova.pdf

С. В. Рахманинов еще тексты