Тарнопольский - Wenn die Zeit uber die Ufer tritt (1) | Текст песни

• Тексты песен
• Тарнопольский
• Wenn die Zeit uber die Ufer tritt (1)

Владимир Тарнопольский
Опера «Когда время выходит из берегов» («Три времени-сестры»), 1999

Моя опера «Три сестры» была написана по заказу известного фестиваля современного музыкального театра Münchener Biennale. В основе оперы лежат отдельные ситуации и мотивы известных чеховских пьес — «Три сестры», «Чайка», «Дядя Ваня» и др. Либретто, однако не следует ни одной из этих пьес, а образует некий новый МЕТА-ТЕКСТ, своего рода «экстракт Чехова» (Автор либретто — немецкий писатель и либреттист Ralph Gunther Mohnnau). При этом двигательным стержнем развития становится не сюжет, характерный для жанра литературной оперы, а принцип трёхкратного проигрывания в трёх сценах оперы одной и той же ситуации — «гости съезжались на дачу» (party).

В Первой сцене действие происходит во времена Чехова (рубеж ХIХ и ХХ вв.), в русской провинции, во Второй — в наше время на рубеже тысячелетий в некоей культурной метрополии, и наконец, в Третьей — в неопределенном будущем в некоем виртуальном пространстве. Соответственно трём разным временам (прошлое–настоящее–будущее) и трём различным менталитетам (русская провинция — мировая столица — «надпланетарность»), меняются и темы разговора: любовь (1-я сцена) — искусство (2-я сц.) — смерть (3-я сц.). При всей внешней контрастности антуража, оказывается, что во все времена экзистенциальные проблемы человека — одни и те же — это невозможность коммуникации и взаимопонимания, одиночество и отсутствие смысла жизни. Эти проблемы не только не снимаются, но и с развитием цивилизации трагически усугубляются.

Подобная константность передана в особой конструкции оперы — три сцены представляют собой по-существу три свободные вариации с повторяющейся структурой. В начале каждой сцены — один и тот же текст «Сегодня воскресенье» — эпизод трёх сестёр (терцет), о чём-то ностальгически мечтающих. Затем появляются два мужских персонажа (квинтет), привносящих основную тему каждой сцены — любовь, искусство или смерть. Наконец после остинатных кульминаций — ещё два персонажа — бас и контратенор (септет) — переводят «высокие» споры в несколько пародийно-гротесковый контекст. Завершает каждую сцену эпизод «часов», неумолимо отсчитывающих время и заглавная реплика-название оперы «Когда время выходит из берегов».

Я хотел в самой конструкции оперы запечатлеть одну из главных чеховских, по сути экзистенциалистских идей: люди не меняются, меняются вещи. Эта конструкция, в основе которой лежит принцип троекратного повторения одной и той же структуры, (терцет–квинтет–септет) связана с особым пониманием феномена времени. Время выступает здесь не как вектор, (в опере вообще практически нет никакого действия), а как некое подобие годовых колец на срезе дерева, каждое из которых являет собой варьированный вариант предыдущего.

Наряду с константностью в опере действует и противоположный принцип прогрессирующей деконструкции, распространяющийся в первую очередь на само качество звуковой ткани. Так, по мере развития оперы, инструменты всё чаще используют всевозможные «неклассические» «отчуждающие» приёмы звукоизвлечения — мультифонию у духовых, полузвуки у струнных и многое другое.

Наиболее наглядно эта деконструкция проявляется в эволюции единственного лейтмотива оперы — мотива времени. Возникая как бы из случайных шорохов, он постепенно обретает колокольный характер (Сц.1), а далее всё более и более теряет свою определённость, растворяясь в глиссандировании и переходя в скрежет и кластеры.

Не менее радикально принцип деконструкции проявляется и в эволюции вокала: если в Первой сцене господствует сложная кантилена, то во Второй всё большую роль начинают играть Sprechstimme, распевание согласных и текстовые дробления. Наконец в Третьей сцене деконструируются сами слова — на отдельные звуки, распределённые между разными персонажами, характер вокала в отдельных эпизодах записывается графически — vibrato переходит в прерывающийся тон и другие неклассические типы пения.

Тарнопольский еще тексты