«Анапарастазис III: Пианист» для актёра, ансамбля и магнитных записей (1968)
http://www.deiz.ru/data/03/12.html
На сцену из зала медленно выходит человек. Он подходит к роялю, садится за него, но не прикасается к клавишам. Его губы шепчут какие-то заклинания, он пытается говорить с инструментом, гладить его. На заднем плане — неподвижный ансамбль. Поначалу музыканты просто сидят в оцепенении, никак не реагируя на пришельца, всё звуковое пространство заполняет тихий неясный гул, звучащий из динамиков. Постепенно между музыкантами и солистом возникает нечто вроде скованного диалога, из оркестра раздаются короткие возгласы, быстрые тирады у меди и ударных. Контакт пианиста с инструментом напоминает отчаянное объяснение в любви, его трагизм — в невозможности высказаться, проблема выбора средств переносится композитором на исполнителя, перформанс превращается в достоверную инсценировку мучительного поиска нужных слов.
Постепенно реакция оркестрантов становится более агрессивной, зловещий гул из динамиков нарастает, смешивается с другим, пульсирующим шумом, и, наконец происходит вспышка насилия, музыканты бросаются друг на друга, кричат, агрессивно размахивают инструментами, в партитуре в этом месте стоят слова «паника» и «террор». В финале — снова успокоение, гул замирает. Пианист медленно уходит со сцены. Так заканчивается пьеса «Анапарастазис III, пианист», одно из самых известных произведений Яни Христу.